CAPERUCITA ROJA. Angelo Olivier



Angelo Oliver
www.TENERIFEWEEK.com


“CAPERUCITA ROJA (¿A QUIÉN TIENES MIEDO?)”

(“RED RIDING HOOD”)

Conseguido “Crepúsculo” lobuno

A good “Twilight”-wolf

Tenerifeweek.com no se hace responsable de las opiniones vertidas por sus colaboradores o lectores

 

 

Título original/Original title: “Red riding Hood”

Nacionalidad/Country: EE. UU./USA

Año de producción/Year: 2011

Duración/Running time: 1 hora y 40 minutos/ 1 hour and 40 minutes

Fecha de estreno en España/Release date in Spain: 15 de abril de 2011/April 15, 2011

Género/Genre or category: fantastico (cuento popular en versión “hombres lobo”)/Fantasy (‘werewolves’ version from a popular tale)

Web oficial /Official web: http://wwws.warnerbros.es/redridinghood/index.html,

http://redridinghood.warnerbros.com/

 

 

Ficha técnica/CREW

 

Dirección/Directed by: Catherine Hardwicke

Guión/(Screen)Writer or Screenplay: David Johson

Dirección de fotografía/Cinematographer: Mandy Walker

Música/Original Music by or Composer: Alex Heffes, Brian Reitzell

Montaje/Editor or Film Editing by: Justine Wright

Productoras/Studio or Producer companies: Appian Way, Warner Bros. Pictures

Productor/Producer: Leonardo DiCaprio

Distribuidora en España/Distributor in Spain:  Warner Bros.

 

Color o b/n/Color or B/W: color/colo(u)r

Relación de aspecto/Aspect ratio: 2,35:1/2.35:1

 

 

Reparto (por orden alfabético)/ CAST (in alphabetical order)

 

Amanda Seyfried (as Valerie), Billy Burke (Cesaire), Gary Oldman (Padre/Father Solomon), Julie Christie (Abuelita/Grandmother), Lukas Haas (Padre/Father Auguste), Max Irons (Henry Lazar), Shiloh Fernández (Peter), Virginia Madsen (Suzette).

 

 

Sinopsis/Storyline

 

Versión del cuento clásico Caperucita Roja. Valerie (Amanda Seyfried) es una bella joven en una encrucijada por dos hombres. Está enamorada de un chico más bien retraído, Peter, el leñador (Shiloh Fernández), pero sus padres han organizado su matrimonio con el adinerado Henry, el herrero (Max Irons). Ante la perspectiva de separarse, Valerie y Peter están planeando fugarse juntos cuando se enteran de que la hermana mayor de Valerie ha sido asesinada por el hombre-lobo que vive en el oscuro bosque que rodea su aldea. Durante años, la gente ha mantenido un complicado pacto con la bestia ofreciéndole un sacrificio animal cada mes, cuando llega el plenilunio. Pero a la luz de una luna color rojo sangre, el lobo ha decidido subir ese precio matando a un humano. Deseosos de venganza, los habitantes llaman a un famoso cazador de hombres-lobo, el Padre Solomon (Gary Oldman), para que les ayude a matar al animal. Pero la llegada de Solomon tiene consecuencias imprevistas ya que pone en alerta al animal, que adopta una forma humana durante el día, por lo que podría ser cualquiera de ellos. Cuando las sangrientas exigencias de la bestia aumentan con cada luna, Valerie comienza a sospechar que el hombre-lobo podría ser alguien a quien ella ama. A medida que el pánico se extiende por la ciudad, Valerie descubre que mantiene un vínculo único con la bestia, un vínculo que inexorablemente les arrastra a estar juntos, convirtiéndola tanto en sospechosa como en cebo al mismo tiempo.

Version of the classic tale Little Red Riding Hood. Valerie (Amanda Seyfried) is a beautiful young woman at a crossroads of two men. She is in love with a boy rather withdrawn, Peter (Shiloh Fernandez), but her parents have arranged her marriage to the wealthy Henry (Max Irons). Faced with the prospect of parting, Valerie and Peter are planning to flee together when they learn that Valerie's older sister has been killed by a werewolf who lives in the dark forest surrounding population. For years, people have maintained a complicated deal with the beast by offering an animal sacrifice each month. But in light of a blood red moon, the wolf has decided to raise the price killing a human. Eager for revenge, the people call a famous werewolf hunter, Father Solomon (Gary Oldman), to help them kill the animal. But the arrival of Solomon has unintended consequences as it alerts the animal, who takes on human form during the day, so it could be any of them. When the bloody demands of the animal increases with each moon, Valerie begins to suspect that the werewolf might be someone she loves. As panic spreads through the city, Valerie finds that maintains a unique link with the beast, a bond that pulls them inexorably together, making both suspected as bait at the same time.

 


Las frases/
Quotes

 

"La mayoría de nosotros crecimos con una versión aséptica de Caperucita Roja, pero el cuento original tiene elementos más oscuros que la hacen mucho más interesante. La idea de que una niña entre sola en el bosque con un lobo acechándola, y luego que hable con ella ... Tiene tanto misterio y captura tu imaginación en muchos niveles. Cuando eras un niño, la historia podría haber significado una cosa para ti, pero mirando hacia atrás y ya como un adolescente o un adulto, respondemos a ella de una manera completamente diferente. " (Catherine Hardwicke. Notas de producción del filme en su web oficial)

 

“Most of us grew up with a sanitizes versión of Red Riding Hood, but the original fairy tale has darker elements that make it much more intriguing. The idea of a girl going into the woods by herself and having a wolf stalking her and then speaking to her… That holds so much mystery and captures your imagination on so many levels. When you were a child, the story might have meant one thing to you, but looking back on it as a teenager or adult, you respond to it in a completely different way.” (Catherin Hardwicke. Production notes on the film official website)

 

 

Catherine Hardwicke: la directora de “Crepúsculo”/the director of ”Twilight”

 

Helen Catherine Hardwicke es una directora y diseñadora de producción estadounidense, nacida el 21 de octubre de 1955 en Cameron, Texas.

 

Hardwicke trabajó durante la década de los 90 como diseñadora de producción en los filmes “Tombstone” (1993), “Tank Girl” (1995), “2 Days in the Valley” (1996), “Tres reyes” (1999), y “Vanilla Sky” (2000).

 

Su primera película como directora fue “Trece” (2003), a la que siguieron los filmes  “Los amos de Dogtown” (2005), la película bíblica (la directora pertenece a la iglesia presbiteriana) “Natividad” (2006), y la que la lanzaría a la fama “Crepúsculo” (2008), adaptación cinematográfica de la primera novela de la famosa saga vampírica de Stephenie Meyer.

 

Helen Catherine Hardwicke is a U.S. director and production designer, born on October 21, 1955 in Cameron, Texas.

Hardwicke worked during the 90's as a production designer on such films as "Tombstone" (1993), "Tank Girl" (1995), "2 Days in the Valley" (1996), "Three Kings" (1999), and "Vanilla Sky" (2000).

His first film as director was "Thirteen" (2003), which followed the film "Lords of Dogtown" (2005), biblical film (the director belongs to the Presbyterian Church) "Nativity " (2006), and the launch to fame "Twilight" (2008), the first film adaptation of the famous novel by Stephenie Meyer's vampire saga.

 

 
 

Comentario/Review

 

El cuento titulado “Caperucita roja”, recopilado por Perrault en su famoso volumen publicado en 1697, ya sublimaba lo que, desde un principio, fue una leyenda popular bastante cruel, transmitida oralmente en gran parte de Europa, y que fue convertida con el tiempo en cuento de hadas con la finalidad de alertar a las incautas jovencitas de las perversas intenciones de los desconocidos que intentara acercárseles. Aunque la versión conocida universalmente nos fue legada por los inmortales hermanos Grimm en 1812.

 

No nos puede sorprender, por tanto, que las revisiones de este cuento tan conocido, puedan amalgamar elementos tan polisémicos, y que su trama y su lectura semiológica nos parezcan tan edulcoradas e insinuantes como generadoras de soterradas e inconfesables inquietudes. Y todo por la contraposición de símbolos claros en la cultura europea: blanco (piel), rojo (sangre); aldea (seguridad, hogar), bosque (peligros desconocidos); familia (bien), extraños (mal); niña, monstruo; cazador (ángel), lobo (demonio)…

 

En definitiva, que Hardwicke, la directora de la última versión de la atribulada Caperucita, lo ha tenido muy fácil para convertir el cuento de hadas en una especie de “Crepúsculo” donde los vampiros son reemplazados por hombres-lobos. Y, gracias a la polisemia y ambigüedad del cuento popular, podemos asisitir a una mezcla de géneros que van desde la intriga y el terror, hasta el romance (con un renacimiento del romanticismo en el cine algo peculiar), pasando por la caza de brujas, el triángulo amoroso, el incesto soterrado, la infidelidad, los celos… vamos, que el guionista ha hecho horas extras y su trabajo sale bien parado y es eficaz.

 

Además, la cuidada estética del filme y de sus intérpretes (tan denostada), y la buena elección del reparto, en el que destaca, como no podía ser de otra manera, un Gary Oldman tan efectivo como imprescindible cuando de personajes ambiguos se refiere (actor británcio para el que hay que pedir a gritos que interprete al capitán Ahab, de Moby Dick, por ejemplo, en una versión que debería volver a rodarse en las aguas canarias), completa la buena factura de un producto para adolescentes que también funciona para los que deseen pasar un buen rato.

 

Y, como siempre tengo en mente cuando escribo mis críticas, recuerden/recordad la siguiente máxima: “Pasad del crítico, y ved la película sólo si les/os apetece de veras.”

 


 

The story entitled "Little Red Riding Hood", compiled by Perrault in his famous volume published in 1697, and so uplifted from the start, was a popular legend rather cruel, orally transmitted in much of Europe, and was converted over time fairytale in order to alert the unsuspecting young women in the evil intentions of the strangers who tried to approach them. Although universally known version was left to us by the immortal Brothers Grimm in 1812.

We are not surprising, therefore, that the reviews of this story so well known, may amalgamate elements as polysemic, and its semiological reading and plot seem to us so sweetened and insinuating as underground and shameful generating concerns. And all by the contrast of clear symbols of European culture: white (skin), red (blood), village (security, home), forest (unknown dangers), family (well), strange (bad) girl, monster, Hunter (angel), wolf (devil) ...

In short, Hardwicke, the director of the latest version of the troubled Riding Hood, has been very easy to turn the fairy tale into a kind of "Twilight" where vampires are replaced by werewolves.
And thanks to the polysemy and ambiguity of the folktale, we can asist to a mixture of genres ranging from intrigue and terror, to the romance (with a revival of romanticism in the film somewhat peculiar), to the witch hunt, the love triangle underground incest, infidelity, jealousy ... well, that the writer has done overtime and his work is too good and effective.

In addition, the refined appearance of the film and the performers (as underrated), and good choice of cast, in which he excels, as it could be otherwise, a Gary Oldman as effective as essential when ambiguous characters are concerned (for which British actor should be asked to interpret Moby Dick´s Captain Ahab, for example, in a version that should be re-shot in the Canary Island waters), complete the invoice for a good product for teenagers that also works for those who wish to have a good time.

And as always I have in mind when I write my reviews, remember the maxim: "Don´t pay attention to the critic, and see the movie only if you really want."


 

Recomendación/Recommendation

 

Si desea(s) pasar un buen rato con la tensión generada gracias a la intriga de saber quién es el hombre-lobo y cómo acabará la historia, el filme no le/te defraudará ya que consigue mantenerte alerta y sin altibajos. Si, además, es/eres joven y/o le/te gusta(n) las historias románticas, esta película le/te brindará una bonita historia de amor.

 

El resto de la audiencia: ad líbitum[1]

 

If you want to have a good time with the tension generated by the intrigue of who is the werewolf and how it will end the story, the film does not let you down. If, moreover, you are young and / or you like romantic stories, this movie will give you a beautiful love story.

The rest of the audience: ad libitum1 ...

 

 

Otras críticas/Otheres reviews[2]

 

"Debería haber sanciones penales para esta clase de cosas. En lugar de eso, la película es un castigo para el público. El mundo está loco" (Colin Covert: Minneapolis Star Tribune )

"Tiene el inconveniente añadido de ser tan espantosamente seria con una trama tan ridícula que pide ser rodada por los Monty Python (...) Puntuación: * (sobre 4)" (Roger Ebert: Chicago Sun-Times)

"Una historia estúpida, estropeada por una extraña mezcla de interpretaciones sosas, improvisadas o histriónicas (...) Puntuación: ** (sobre 4)" (Claudia Puig: USA Today)

"El verdadero misterio es cómo una idea entretenida puede haber salido tan mal" (Joe Morgenstern: The Wall Street Journal)


"Una chorrada entretenida, a ratos" (Justin Chang: Variety)

 

"Erotismo de colegio de monjas, romanticismo exacerbado, terror bajo en calorías (...) Un producto con ciertos excesos de lírica de anuncio de perfumes" (Javier Ocaña: Diario El País)

"La solemnidad del conjunto no hace más que resaltar lo ridículo de una empresa concebida en el departamento de marketing de un estudio" (Sergi Sánchez: Diario La Razón)

"La película acaba por resultar reiterativa y cuajada de efectismos" (Lluís Bonet Mojica: Diario La Vanguardia)

"De lo infantil a lo inmaduro. (...) Algo tan liviano y pesado como una pluma de ganso (...) una fotografía espectacular y un cuidado clima visual (...)
Puntuación: ** (sobre 5)" (E. Rodríguez Marchante: Diario ABC)

 

 

 

“Objeto de infinitas y bizarramente abiertas interpretaciones (del moralismo al psicoanálisis sexual), el cuento de Caperucita Roja, y el lobo feroz, ya había tenido una excelente aproximación cinematográfica, enfermiza y poética a partes iguales, llamada 'En compañía de lobos'. Neil Jordan supo entrever en la vigilia y la truculencia de la (a punto de dejar de ser) niña menstruante en un mundo, el adulto, repleto de amenazadores depredadores ávidos de virginidades e hímenes que desgarrar. El deseo y el sexo reprimido también aparecen y son importantes en esta relectura que Catherine Hardwicke ha llevado a su obsesionario particular de adolescentes abandonadas en los misterios del organismo, sean en 'Thirteen', 'Natividad' o 'Crepúsculo'. Tal vez el tonillo romanticoide entre Caperucita y su maldito leñador, claramente inspirado y reiterado a imagen de los teen vampiros lánguidos de Forks, sea lo menos logrado de la película, por otra parte bastante recomendable. Alejada de Charles Perrault para abrazar a Hawthorne ('La letra escarlata' está en ese pueblo-decorado cuyo idealismo degenera en puritanismo endogámico), o acaso asimismo al Arthur Miller de 'Las brujas de Salem' (brujería, ardores femeninos, tortura y delaciones inquisitoriales), 'Caperucita Roja' acaba siendo al final una película británica terrorífica sesentera o setentera. Sí, un 'The Witchfinder General' con Gary Oldman desmadradísimo, o un 'La bestia debe morir' con su whodunit y su cábala para adivinar quién es el hombre lobo. Brillante cuando es un film licantrópico de horror colonial, deudor de varias historietas afines de Richard Corben, pero convencional en su love story, lo que más me turbó, aparte de la Seyfred, fue su morboso y juguetón uso del incesto: ahí sí que han clavado los colmillos para que aullemos.” (Fausto Fernández. Fotogramas.es)[3]

“Actualización para adolescentes “crepusculinos” del cuento de la niña y el lobo… sólo faltan los vampiros… para ver un remake encubierto de El pacto de los lobos mejor me quedaba en casa.” (Toni Wall: Cinemania.es)[4]

 


"There should be criminal penalties for this sort of thing. Instead, this movie punishes audiences. It's a crazy world" (Colin Covert: Minneapolis Star Tribune )

"Has the added inconvenience of being dreadfully serious about a plot so preposterous, it demands to be filmed by Monty Python (...) Rating: * (out of four)" (Roger Ebert: Chicago Sun-Times)

"A foolish story, marred by a strange blend of overacting and bland, offhand performances (...) Rating: ** (out of four)" (Claudia Puig: USA Today)

"The real mystery is how an amusing idea could have gone so wrong" (Joe Morgenstern: The Wall Street Journal)


"Intermittently enjoyable hokum" (Justin Chang: Variety)   

 

"Eroticism of convent school, exacerbated romance, low-calorie terror (...) A product with lyrical excesses of perfume ad" (Javier Ocaña: Diario El País)

"The solemnity of the whole does nothing but highlight the absurdity of an enterprise conceived in the marketing department of a studio" (Sergi Sánchez: La Razón)

"The film eventually becomes repetitive and replete with effects " (Lluís Bonet Mojica: Diario La Vanguardia)

"From childish to immature. (...) Something as light and heavy as a goose feather (...) a spectacular photography and visual atmosphere care (...) Rating: ** (out of 5)" (E. Rodriguez Marchante: Diario ABC)

 



 

"Subject to infinite and bizarrely open interpretations (from moralism to sexual psychoanalysis), the story of ‘Little Red Riding Hood’ and theBig Bad Wolf, already had an excellent cinema approximation, sickly and poetry in equal parts, called 'The Company of Wolves." Neil Jordan was able to glimpse at the vigil and the truculence of the (about to cease to be) menstruating girl in a adult world, full of hungry predators threatening virginity and hymen to tear. The repressed desire and sex also appear and are important in this reinterpretation that Catherine Hardwicke has led to its particular haunt of teenagers abandoned in the mysteries of the body, like in 'Thirteen', 'Nativity' and 'Twilight'. Perhaps the romantic twang between Little Red Riding Hood and the damn Woodsman clearly inspired and renewed in the image of listless teen vampires in Forks, is the least accomplished of the film, moreover highly recommended. Far from Charles Perrault to embrace Hawthorne ("The Scarlet Letter 'is in that town-set whose idealism degenerates into inbred puritanism), or perhaps also to Arthur Miller's' The Crucible' (witchcraft, burning women, torture and Inquisition accusations), 'Little Red Riding Hood' just being a British terrifying film at the end of sixties or seventies. Yes, a 'The Witchfinder General’ with an exaggerated Gary Oldman, or' The Beast Must Die" with its whodunit and his cabal to guess who is the werewolf. Brilliant when it is a colonial horror film werewolves indebted to several related stories by Richard Corben, but conventional in its love story, what troubled me most, apart from Seyfred, was his morbid and playful use of incest, there they has indeed brought fangs stuck to make us howl. "(Fausto Fernández. Fotogramas.es)4

 

"Updated story of the girl and the wolf for ‘Twilights’ teens fans... just missing the vampires ... to see a disguised remake of ‘The Brotherhood of the Wolf’ better I stayed home. "(Toni Wall: Cinemania.es)5



[1] “A placer”/”As you like”.

[3] http://www.fotogramas.es/Peliculas/Caperucita-Roja/Critica. Una brillante y acertada crítica de este filme/ A brilliant and rightly critical of this film.

 

[4] http://cinemania.es/criticas/detalle/6919/caperucita-roja







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