ÁGUILA ROJA, LA PELÍCULA. Angelo Olivier



Angelo Oliver
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“ÁGUILA ROJA, LA PELÍCULA”

(“RED EAGLE, THE MOVIE”)

Para seguidores de la serie y del género de capa y espada autóctono

For fans of the series and the native swashbuckling genre

 



Nacionalidad/Country: España./Spain

Año de producción/Year: 2011

Fecha de estreno en España/Release date in Spain: 20 de abril de 2011/April 20, 2011

Género/Genre or category: Aventuras y acción (en la España del siglo XVII)/Adventure and action (in the 17ht Century in Spain)

Web oficial /Official web: http://www.aguilarojalapelicula.com/

 


 

Ficha técnica/CREW

 

Dirección/Directed by: José Ramón Ayerra

Guión/(Screen)Writer or Screenplay: Guillermo Cisneros, Juan Manuel Córdoba y Pilar Nadal

Dirección de fotografía/Cinematographer: Adolfo del Casar

Música/Original Music by or Composer: Daniel Sánchez de la Hera

Montaje/Editor or Film Editing by: Arturo Barahona

Productoras/Studio or Producer companies: Globo Media S.A., TVE y Versátil Cinema

Productor/Producer: Daniel Écija

Distribuidora en España/Distributor in Spain:  Hispano Foxfilm, S.A.E.

Color o b/n/Color or B/W: color/colo(u)r

 

 

Reparto (por orden alfabético)/ CAST (in alphabetical order)

 

Alex Navarro (como/as Pedro), Antonio Molero (Padre/Father Mateo), David Janer (Gonzalo de Montalvo, Aguila Roja/Red Eagle), Francis Lorenzo (El comisario/ Sheriff Hernán), Inma Cuesta (Margarita), Guillermo Campra (Alonso, el hijo de Gonzalo/Gonzalo´s son), Javier Gutiérrez (Sátur), José Ángel Egido (Cardenal/Cardinal Mendoza), Mariano Peña (Antoine), Martina Klein (Beatriz), Miryam Gallego (Marquesa de /Marchioness of Santillana), Pepa Aniorte (Catalina), Roberto Álamo (Juan de Calatrava), Santiago Molero (Cipri), Stany Coppet (Claude Acheron El Mosquetero/The musketeer), William Miller (Capitán inglés/English Captain), Xabier Elorriaga (El Rey Felipe IV/The King Philip IV).

 

 

Sinopsis/Storyline

Adaptación a la pantalla grande de la exitosa serie de televisión “Águila Roja”, pero no será un capítulo más sino una trama en la que Gonzalo (David Janer), Águila Roja, tendrá que evitar que España sea invadida por un ejército de soldados ingleses, franceses y portugueses, aunque no estará exenta de lo que ha hecho grande a la serie: acción, emoción, amor, y grandes dosis de humor. Para asegurar el éxito del complot, en el que la Marquesa de Santillana (Miryam Gallego) será una pieza clave, contratan a un sanguinario cosaco para acabar con Águila Roja. Su hijo Alonso (Guillermo Campra) resulta herido y eso provoca que éste decida abandonar la lucha por la justicia y tirar la catana.

Big-screen adaptation of the hit TV series, but It is not a chapter but a plot in which Gonzalo (David Janer), Red Eagle, will have to prevent that Spain is invaded by an army of British, French and Portuguese, although the movie will not be exempt from what has done  the series great: action, emotion, love, and large doses of humor. To ensure the success of the plot, in which the Marchioness of Santillana (Miryam Gallego) is a key, they hire a bloody Cossack to kill Red Eagle. Alonso´s son (Guillermo Campra) is injured and that makes he decides to abandon the struggle for justice and throw the katana.
 


 

Las frases/ Quotes[1]

 

“La peli… nace de una cumbre que se produce en España, es una anécdota donde en España se reúnen el rey de Portugal, el rey de Francia, el rey de Inglaterra, y todo es una conspiración para matar al rey español… undefined el comisario se ve involucrado de una forma directa en todo eso… le toca… el lado humano, porque le toca una parte muy personal, y por otro lado le toca  el deber de salvar a la Corona… O sea, que tiene ahí una dualidad. Pero nada que ver con lo que hace en la serie: sigue siendo un malo, muy malo… pero varía un poquito.” (Francis Lorenzo)

 

"The movie ... emerges of a summit that takes place in Spain, is an historic anecdote where Spain meets the king of Portugal, King of France, King of England, and everything is a conspiracy to kill the Spanish king ... [and ] the commissioner is involved in a direct way around that ... you get ... the human side, because it touches a very personal, and on the other hand touches his duty to save the Crown ... In other words, there is a duality. But nothing to do with what he does in the series is still a bad, very bad ... but it varies a little. "(Francis Lawrence)

 

 

José Ramón Ayerra, el director de la serie y del filme/the director of  the TV series and the film

 

José Ramón Ayerra es licenciado en Imagen y Sonido por la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid.

 

Comienza a trabajar en televisión en 1992 en distintas productoras participando desde el campo técnico en varios programas de variedades.

 

En 1995 da el salto a la ficción, al principio desde la realización y en los últimos diez años desde la dirección y la producción ejecutiva en series como “Más que amigos”, “Compañeros”, “Javier ya no vive solo”, “Los Serrano”, “El Internado” y “LEX”.

 

Actualmente es uno de los directores de “Águila Roja”, serie donde también ejerce de productor ejecutivo.

 

“Águila Roja, la película” es su ópera prima cinematográfica.

 



José Ramón Ayerra holds a degree in Image and Sound from the School of Information Sciences at the Complutense University of Madrid.

He began to work in television in 1992 in different productions from the technical field participating in various entertainment programs.

In 1995 Ayerra shot straight to fiction, at the begining in the producton and in the last ten years in management and executive production on such TV serials as "More than Friends, ""Partners", "Javier is no longer living alone ", "The Serrano, "The Boardin School " and "LEX".

He is currently one of the directors of "Red Eagle", series in which he also is an executive producer.

"Red Eagle, the movie”  is his first feature film.

 

 

Comentario/Review

 

Partamos de una parábola necesaria para abreviar esta crítica: si le avisan por teléfono de que en la puerta de su casa hay un animal de tamaño pequeño y que se ha escapado de una granja cercana, tiene plumas, pico, cresta, espolones, cacarea y pone huevos ¿qué espera que sea? Pues hemos comprobado que muchos se sentirían (falsamente) sorprendidos de comprobar que se trataba de una gallina (y no de un águila, por ejemplo, y sin ánimo malévolo de hacer comparación alguna).

 



En esta ocasión, casi todos los críticos coincidimos en que “Águila Roja” es tan sólo un episodio completo, casi como una aventura extra entre dos temporadas, de las andanzas de nuestro ya famoso espadachín enmascarado del siglo XVII, pero con el presupuesto y la duración de una producción cinematográfica.

 

Es, pues, “Águila Roja”, un producto diseñado para los seguidores de la serie, en primer término, y también un ejercicio de mercadotecnia que pudiera servir para captar nuevos adeptos para la siguiente temporada.

 

Por lo expuesto, no deja de sorprenderle a este humilde crítico la (fingida) sorpresa y malestar que les ha causado (a tenor de sus reseñas) a la mayoría de mis colegas esta película. Porque no han dejado títere con cabeza: se queda a un paso de Alejandro Dumas, filme inflado con material de la serie, exceso de chistes de los secundarios para consumo nacional, exclusiva fidelidad a los seguidores de la serie, superepisodio con 20 minutos más o puente entre dos temporadas… Y, reiterándome, invito al ciberlector a que repase el primer párrafo de este comentario.

 

Harina de otro costal serían los comentarios  que se refieren a los aspectos técnicos (dramáticos y de género), porque es cierto que el argumento puede sabernos algo rancio o de otras épocas (en las que lo “español” vendía mejor, al parecer), pobre (cuando se trata de un serial de capa y espada), lleno lugares comunes (me repito: es un serial de capa y espada, y no “El reino de los cielos”, de Ridley Scott), por lo que estas críticas están de más, en mi modesta opinión.

 

Pasemos ahora a la verdadera tarea crítica de esta película: planificación, montaje e interpretaciones.

 


 

El filme arranca con buena factura fílmica, una persecución a caballo rodada con ganas, como todas las escenas de lucha, salvo quizá las de batalla, y  la película tiene su momento brillante cuando Águila Roja se enfrenta a la bestia humana encargada de asesinarle (no se la pierdan porque el combate es bueno de veras). Sin embargo, pronto regresamos a la planificación televisiva, con escenas de relleno en montaje paralelo al estilo del culebrón (interrupción in media res de una escena para retomarla después al detener también la siguiente a la mitad, y así sucesivamente), de modo que el interés dramático pierde fuerza al notarse la debilidad de las subtramas y su algo forzado ensamblaje. Quizá en este aspecto es en el que más se note que se trata de un producto televisivo supeditado a sus seguidores más que cinematográfico.

 

Capítula aparte se merecen las actuaciones del elenco de “Águila Roja” en el que todos están más que correctos, del Rey hacia abajo. Aunque podemos distinguir, como en las maravillosas comedias de nuestro Áureo Siglo, y que Alejandro Dumas sabría emplear en sus novelas de mosqueteros, a los “graciosos” (impagables, magníficos, campechanos y chistosos, aunque a costa de resultar algo caricaturescos o planos, pero el gracioso es así), las “señoras” y los “señores”, hidalgos venidos a menos y héroes de espada fácil, la nobleza fiel o intrigante, el supermalvado (Francis Lorenzo, un actor que gana calidad con los años y que merece mejores oportunidades para demostrarlo), el Rey y su corte imperial, la Iglesia (Papa, Cardenal y clero llano), y los extranjeros intrigantes y belicosos, hostiles pero con rasgos de nobleza caballeresca.

 



Si, son tópicos, vistos mil veces y directamente extrapolables al cómic  o  a los videojuegos, pero correctos en todo momento, y fieles al sentido original de la serie: demostrar que en España podemos crear productos históricos, de aventuras y acción, con el justo orgullo de recuperar tradiciones que nos recuerdan quienes fuimos y por qué fuimos respetados. Algo absolutamente normal en países admirables por su tradición histórica y artística como Gran Bretaña o Francia, en los que los seriales históricos de calidad se repiten año tras año con éxito asegurado en sus respectivas audiencias.

 

Y, para concluir, una pregunta: ¿por qué no financiar un proyecto tan interesante, histórico y destacable aunque no muy conocido a nivel nacional, como “La Gesta del 25 de julio de 1797”, ya producida por Roberto Ríos como documental, y en la que los tinerfeños, el pueblo y su milicias, comandados por el Teniente General Gutiérrez derrotaron al invicto hasta ese momento ´Contraalmirante Nelson en su fallido intento de tomar Tenerife manu militari? Eso sí que sería un peliculón hecho en Canarias…

 

 

We must part of a necessary parable to abbreviate this review: If you are told by phone that at the door of your house, a small animal that has escaped from a nearby farm, has feathers, beak, comb, spurs, crows and lays eggs, what do you expect it to be? As we have shown that many would feel (falsely) surprised to see that it was a chicken (not an eagle, for example, without wishing to any evil comparison.)

On this occasion, almost all critics agree that "Red Eagle" is just an entire episode, almost as an extra adventure between two seasons, the adventures of our seventeenth century famous masked swordsman, but with the budget and duration of a movie.

It is, therefore, "Red Eagle", a product designed for the series fans, first, and also a marketing exercise that could serve to attract new recruits for next season.

For the above reasons, it still surprises to this humble critic the (feigned) surprise and distress that this film has caused (judging by their reviews) most of my colleagues. Because they have not spared no-one: “Red Eagle” stays one step away from Alexander Dumas, film inflated with material in the series, excessive supporting roles jokes for domestic consumption, exclusive loyalty to the series fans, superepisode with 20 minutes more or a bridge between two seasons… And, I repeat, I invite the cyber-reader to review the first paragraph of this review.


Another question would be the comments that refer to the technical aspects (dramatic and genre), because it is certain that the argument can seem ourselves something stale or past (in which the "Spanish" solds better, apparently), poor (when it comes to a swashbuckling serial), filled with cliches (I repeat, is a swashbuckling serial, not "The Kingdom of Heaven" by Ridley Scott), so these criticisms are unnecessary, in my humble opinion…


Now we go on to the real task of this film critical: planning, edition and actings.

The movie opens with a well-made film, a chase on horseback heartily shot, like all the fight scenes, except perhaps the battle ones, and the film has its shining moment when Red Eagle confronts the human beast to kill him in charge (do not miss it because the combat is really good.) However, the movie soon returned to the television planning, fill with parallel scenes in the soap opera style (a scene in media res interruption to take it up after also stopping the next in half, and so on), so that dramatic interest losts force when we notes the weakness of the subplots and it´s something forced assembly. Perhaps in this regard is the closest note that this is a television product subject to his followers rather than film.

Deserve a separate chapter the actions of the "Red Eagle" cast in which all the actors and actresses are more than correct, the King down. Although we can distinguish, as in the wonderful comedies of our Golden Age, and we know that Alexander Dumas used in his Musketeers novels, the "funny" (priceless, magnificent, hearty and humorous, but at the expense of being somewhat cartoonish or drawings, but that is the way “funny” is), the "ladies" and "gentlemen" who have come down and sword easily heroes, the nobility loyal or intriguing, the superevil (Francis Lorenzo, an actor who wins quality over the years and deserves better opportunities to prove it), the King and his imperial court, the Church (Pope, Cardinal and clergy level), and the intrigue and warring foreign, hostile but chivalrous noble traits people.

Yes, they are topical, seen a thousand times and directly extrapolated to the comics or video games, but right at all times, and faithful to the original meaning of the series that is to show that in Spain we can create historic products, full of adventure and action, with just pride to recover traditions that remind us who we were and why we were respected. Absolutely normal in remarkable countries for their historical and artistic tradition such as Great Britain or France, where quality historical serials are repeated year after year secured successfully in their respective audiences.


And, in conclusion, a question: why not fund a project so interesting, historical and remarkable but nationally little-known as "The Heroic Deed of  July  25, 1797” already produced by Roberto Rios as a  documentary, and in which the people of Tenerife, the village and its militia, commanded by Lt. Gen. Gutierrez defeated the hitherto unbeaten Admiral Nelson in his failed attempt to take Tenerife? That would be an awesome movie made in the Canary Islands ...


 

Recomendación/Recommendation

 

Los seguidores de las aventuras televisivas de Águila Roja se sentirán encantados de ver en la gran pantalla un episodio adicional de las aventuras de su héroe. También la disfrutarán quienes busquen un filme de capa y espada e intriga palaciega, al estilo de los mosqueteros del romántico Alejandro Dumas, padre, pero con aroma castizo.

 

Sin embargo, el espectador que busque algo más no debería sorprenderse si no descubre ningún valor verdaderamente cinematográfico en este filme, lo que, por otro lado, era de esperar (ya que pecar de ingenuo y ser crítico resulta una aporía difícil de aceptar).

 

Followers of the television adventures of the Red Eagle will be delighted to see on the big screen an additional episode of the adventures of their hero. Also those ones who are looking for a swashbuckling and palace intrigue film will enjoy this movie with the style of the romantic Alexandre Dumas, Sr Musketeers but with an Spanish aroma.

However, the viewers who are looking for something more should not be surprised if they do not find any real film value in this movie, which, on the other hand, was expected (because being too trusty and a movie reviewer doesn´t make any sense).

 

Otras críticas/Otheres reviews

“Larga vida al rey, que se suele decir en estos casos. Porque Águila Roja, la película está a un paso del "Todos para uno y uno para todos" y del redentor beso de amor verdadero (¡farolero!) en lo que a aventuras, intrigas palaciegas y romances caballerescos se refiere. Qué pena que Ayerra, director también de la serie, no se haya echado al monte, como Westley en La princesa prometida, para hacer de la versión en pantalla grande de Águila Roja algo como Los tres mosqueteros. Disponía de Águila, nuestro Caballero oscuro con capucha (aquí los héroes también se van a estudiar a China), el justiciero que se pregunta si es compatible tanta lucha con su condición de padre soltero; contaba con una damisela en apuros (Martina Klein, contenida en su salto al cine) tan rubia y testaruda como Robin Wright y un cardenal sibilino (acertado José Ángel Egido) que dejaría a Richelieu a la altura de la Madre Teresa?

Sobre todo, había capturado el espíritu espadachín a base de acción y galopes rodados con ganas, dinero y vocación, había llevado con gusto las conspiraciones cortesanas de Dumas al Mediterráneo (concretamente a la corte de Felipe IV, cuya corona se rifan, en la trama principal, ingleses y franceses), había conseguido todo esto a un ritmo de superproducción y con unas interpretaciones creíbles. Pero Águila? se quedó a un paso del "Todos para uno?". De tanto inflar la película de material de la serie, escenas costumbristas y de interior, con todos los personajes secundarios contando chistes autóctonos al alimón, no llegó. Porque parece que aquí, más que larga vida al rey, lo que se profesa es fidelidad a las audiencias” (Andrea G. Bermejo. Cinemania.es)

 

"Superepisodio diseñado como puente entre temporadas (...) no parecen haber invertido ni medio segundo en plantearse una sofisticación de la tosca escritura visual de la serie." (Jordi Costa: Diario El País)

"El resultado, rancio y pobre, está más cerca del folletín basura. Es una pena que las sinergias entre cine y televisión en nuestro país se reduzcan a una fiesta patriótica de cartón piedra" (Sergi Sánchez: Diario La Razón)


"Long live the king, they say in these cases. Because ‘Red Eagle’, the movie is a step of ‘All for One and One for All and the redeeming kiss of true love (…) as far as adventures, intrigues and chivalresque romances is concerned. What a shame that Ayers, also director of the series, has not been thrown into the bush, as Westley in ‘The Princess Bride’, to make the big screen version of ‘Red Eagle’ something like ‘The Three Musketeers’. The film had our Dark Knight Sweatshirt (here the heroes are also going to study in China), the judge who wonders himself whether such control is compatible with his status as a single father, had a damsel in distress (Martina Klein, contained in his movie debut) so blonde and stubborn as Robin Wright and a sibilant Cardinal (Jose Angel Egido is right in his role) that Richelieu would leave up to Mother Teresa?

 

Above all, he had captured the spirit of action based on swordsman and gallops heartily shot, with money and dedication, he had warmly moved Dumas courtesans conspiracies to the Medierranean coast (in particular the court of Philip IV, whose crown was raffled in the principal plot by the English and the French), he had achieved all this at a rate of blockbuster and a credible interpretations. But ‘Eagle’? This filme came within one step of ‘All for one’?  For inflating the film with series material, interior scenes and with all the secondary characters telling native jokes together, the movie failed. Because it seems that here, more than long live the king, which is professed is loyalty to the audience "(Andrea G. Berman. Cinemania.es)

"Superepisode designed as a bridge between two seasons (...) does not seem to have spent even half a second to consider a sophistication of the rough visual writing of the series." (Jordi Costa: Diario El País)

"The result, stale and poor, is closer to the melodrama-garbage. It's a shame that the synergies between film and television in our country are reduced to a patriotic celebration of cardboard" (Sergi Sánchez: La Razón)




[1] http://www.rtve.es/alacarta/videos/aguila-roja-pelicula-francis-lorenzo-habla-del-comisario/1071118/









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